Para no verte más.-

Esta canción no existe. Es nuestra historia, la sin final. En la que apareces en momentos determinantes. Justo en medio está la que ya no determinas. La historia que no cabe es y mi voz, la sombra.

Para subir al cielo... se necesita una escalera larga, una escalera larga y otra cortita, y arriba y arriba..¬¬°... Yo no soy marinero, yo no soy marinero soy capitan, soy capitan, soy capitan... ManbaMamba... MambaMamba...por tí seré por ti seré... y Así la famosa cancioncita se inclina hacia los cirres... y asi en busqueda encontramos el punto exacto del accidente, accidente de aquella escalera, que sola, espera su complemento, la escalerita corta... Y ya no hay mamba, sino una entrevista las 6 y media, y unas uñas corroidas por la neura. Al regreso veo si les cuento. Cloe 

"Sé más Light" = La insoportable levedad del SER

Sobre "La insoportable Levedad del Ser" de Milan Kundera.

Cuando te refriegen en la cara de que eres una pesada, sonríe y dile, si, así me apetece ser. Haaaaay que la "Chica Light"... si ... la carga más pesada está en decirlo y que eso te importe, que eso sea realidad, que tenga que serlo. Cuando Kirk me dice que sea Leve, pareciera que no fuese él el que me hizo leer por primera vez este libro en la secundaria. Que decepción. El peso y la levedad, los polos puestos de los mismos polos. La imposibilidad de ser polos.

La Carga más pesada nos destroza, somos derribados por ella, nos aplasta contra la tierra. Pero en la poesía amatoria de todas las épocas la mujer desea cargar con el peso del cuerpo del hombre. La carga más pesada es por lo tanto, a la vez, la imagen de la más intensa plenitud de la vida. Cuanto más pesada sea la carga, más a ras de tierra está nuestra vida.
Por el Contrario, la ausencia absoluta de carga hace que el hombre se vuelva más ligero que el aire, vuele hacia lo alto, se distancie de la tierra, de su ser terreno, que sea real sólo a medias y sus movimientos sean tan ligeros como insignificantes...(13)

No habría gran diferencia, precisamente por que lo son. Porque hay un híbrido, y porque el modo de darse de las cosas son recepcionadas segun la disposición del Sujeto. Pero no nos engañemos, no todo basta con una mentalidad y una seguridad "interior". Basta con dedicar cierto tiempo a pensar esa "seguridad interior". ¿Como me hago segura de mi misma? nose. Lo que si sé es que si ahora estoy segura de mí, no es por mi, sino por los otros. Porque voy a hacer lo posible por terminar este tema de Kirk, y voy a intentar enamorarme de otro tipo. Porque tengo nuevas actividades que ejercer, porque tengo que seguir leyendo y porque tengo que aprender a vivir y a ver por mí. Porque son los otros lo que me dicen y repiten 1000 veces lo que debo y no debo hacer. A fin de cuentas la subjetividad es insoslayable al acontecimiento social. Y así se nos hace más dificil. Se hace pesado vivir, se hace enormemenet pesado. Y cual es el escape, la dependencia? la ausencia? la fuga?... al final Kundera nunca se pronunció en ello, pues debió escribir a Tomás, a Teresa, a Sabina, debió dejarlos fuera de si (deshacerse de la carga), debió transcribir su idea y en aquel acto de enajenación sedió a su elevación, a su levedad. pero OjO:.. que nadie me venga con payasadas del tipo "se más light" que esa wea es puro comercial... de la boca para afuera... tampoco es un modo distinto de vivir, pues todos vivimos "viviendo"... tampoco es un modo de ver la vida, pues por muy segatones que seamos algunos, las cosas están ahí. ¿Cual es la forma de sustraerse?... actuando... dejando de pensar para realizarlo... pero ojo, todo acto es una decisión previa y por lo tanto, la responzabilidad a posteriori. Asi la vida es un vaivén de peso y levedad, y a la vez, es el laberinto que debes correr llevandote ensima tuyo (a ti mismo), y debes convivir contigo (con eso). Y no me vengan con weas "soy leve". Es insoportable.

Tomás nose daba cuenta en aquella ocación de que las metáforas son peligrosas. Con las metáforas no se juega. El amor puede surgir de una sola metáfora...(19) Cloe también se dió cuenta de que son peligrosas, de hecho por la boca muere el pez, y asi murió todo con Kirk, fue por la pura necesidad de forjar recuerdos, de querer contar una historia, de poder decir a los conocidos.. "me agarré a..." nononoo... eso sería muy leve y muy clever, a la vez. Pero y ahora que hago con el deseo??... leve... no?... jajaja que hace Kirk con su "frustración":... con aquello que quedó parado (en pause y tb lo otro)... Eso pesa. Eso duele, no da placer.

Dormir juntos era, en realidad, el corpus delicti del amor...(21) Y a eso es lo que Cloe aspiró y no lo obtuvo, no hubo tiempo, porque siempre se dio cuenta que dormia, pero sola. El cuerpo a su lado, sus abrazos, no eran otras cosa que el temblor y el calor de la inseguridad orgánica, de los miedos apareados, de la necesidad sobada, de la perversón mas dulce y más sangrienta. Aquel corpus delicti, ya fue requizado, y Cloe dijo no.

Y NO... pero...

Cualquier colegial puede hacer experimentos durante la clase de física y comprobar si determinada hipótesis científica es cierta. pero el hombre, dado que vive sólo una vida, nunca tiene la posibilidad de comprobar una hipótesis mediante un experimento y por eso nunca llega a averiguar si debía haber prestado oido a su sentimiento o no...(41)
-.... ahí me cagó Kundera, en dos años más hablamos nuevamente.

pd: pero Kirk, no vengas con tamaña estupidez.

¡Silencio! ¿Qué pása cuando?

¿Qué pása cuando
tengo que estudiar
y Aristóteles reclama
y yo
pienso en otra cosa?
Mentira. No pienso.
Quedo detenida en una sensación,
Quedo suspendida en mi ficción
Y fascinada en su dulzor
Como quien escribiese el guión de su olvido,
La amargura de tener que revivir
Aquello que no fue
La falacia de tener que temer por el venir
Y en un presente que no se presta a huir.

¿Qué pasa cuando
tengo que vivir
y todo lo mío
ya no es en mí?

¿Qué pasa cuando
soy yo la que no soy,
y veo a través de ti?
Cuando tu no eres tu,
Sino que tu eres por mi.
Cuando la persona
rayada y tejida por mi imaginación
te habla, te ciega,
y luego choca con tus manos.
Cuando el olvido no viene,
y Charly García pierde.
Cuando el presente del Kairos [oportunidad]
es la condición de tu felicidad
y el azar no da pie atrás.
Y todo regresa y echa a andar.

¿Qué pasa cuando
la vida se te pasa
y el ir ya no es un juego pequeño
sino el gran escenario de tu ego?

¿Qué pasa cuando
soy yo la asustada
y tu el perverso?
Cuando Hitchcock
Te manda a acuchillarme
y tu no lo obedeces
pues ya no hay nada,
nada que asesinar.

¿Qué ocurre cuando
la necesidad ya no la tengo,
sino que soy?
Necesidad hedionda,
Construida y deslenguada,
Inhabitada, vaganbunda,
Quimérica, críptica,
Volátil y con nostalgia
Plumífera.
Traviesa y perversa.
Asustada y Hablada.

¿Qué pasa cuando
la necesidad no convierte
el hilo de la ropa en aire?
Y el -genero/género- molesta
Y los sexos se agrietan.
Cuando el sexo es agrio y ebrio.
Cuando es deseado,
pero obligado por ti.
Cuando la perdida de mi
ya no es por mi
sino por ti, sin ti.

¿Qué ocurre cuando
la rabia que tengo
te la escribo para asumirla?
Debo producirla para corregirla,
controlarla.

¿Qué pása si tu
no estimas y yo te voy amando?
Y ese des-faz,
y ese vacío, es tu ardiente vacío.

¿Qué pása cuando
nada pasa y
todo se promete y
se proyecta?
Cuando tu creencia
es más que tu verdad
y el consuelo de tejer el mar
no es otra cosa que un sofá
y un “open arms”.
Cuando la guerra comienza
Y el sistema se desarma,
pues en su arma
las balas se agolpan
se constriñen en su presión
contra el cuerpo de la represión:
que no es otra cosa que yo.

¿Qué pása cuando
recuerdas mis senos
y no hay nada más
que la porosidad y la suavidad,
siempre inherente de tus mujeres?
Cuando no eres otra cosa
que el autor de mi mito de Yo,
de mi autoría de mi.
De nuestro lugar ,y
que al fin
no es más que amar
los poros,
abrigar su cuerpo,
cubrir su sarna,
su necesidad.

¿Qué pása cuando
se olvida
y esa necesidad
son lo más serio
que tengo en mi vida?
Cuando el peso
de mi tendinitis
toca los poros abandonados
y asume que aquel que besó
no es beso, sino peso
de su misma necesidad.
Cuando el ego de su cabellera
es el salvaje atropello
de mi melena, y
su trenza es el apareo de las fuerzas y
las asperezas,
la opaca bruma de una lluvia del 8,
las dolientes letras de tu nombre,
en tu propiedad de mis pupilas,
el destelleante tintinear de tus palabras,
el crujido de lo sin unidad
y el afán de verdad.

¿Qué pása cuando
recuerdo tu boca?
Cuando siento aquello
Húmedo, débil, sensible,
Blanquecino e infantil.
Lengua dentro de mi hueco,
dentro de ese hueco
que te hablaba como Neruda
y te espiaba en Comala.

¿Qué ocurre cuando
debo cortar esta historia
y me muero por consumarla?
Cuando debo abstener este deseo
enfermo de estallido,
de violento apetito,
pero que tiene la dolorosa
estela de la emoción.

¿Qué ocurre cuando
el animo depende
de dos segundos de mirada
y luego llega la nada?
¿Qué ocurre cuando
la nada es algo que no entiendo
y es tan inmodificable
como tu emoción?
Cuando la emoción
es la culpa y el miedo
a sentir.
Cuando uno piensa sintiendo
Y siente pensando,
Y no hay autonomía
Y metes tu mano en mi vi(d)a
Y uno cae, presa de esa huida.

¿Qué ocurre cuando
el cuerpo pide y tu familia exige?
Cuando tu boca grande
ha controlado y
se ha desecho de la culpa y
me ha quedado encerrada en la calle.
Cuando no puedes decidir,
cuando estoy fuera de mi.
Nosé que ocurre,
ni que me pasa…
nosé nada más que tu nombre.
("Kirk")



Y ya no hay nada que decir...
humhum...
Cloe no comprende su silencio, pero le es excitante.-

Somb(r)as

Y así es como las sombras empañan todo el vestigio del cuerpo, dando a la vez, que la huida, el regocijo de contemplarse, siempre en el reflejo de la urbe. De ahí a querer fotografiarse, sólo hay dos segundos. Que alegría saber que fuí un segundo en tu vida... Que tristeza comprenderlo.